学校设计理念（起底人教版）

文 | 江湖扫地僧

5月下旬，

人教版的“毒插画”教材惊爆网络，

在14亿国人的眼里聚焦，

竟然连续创下多个热搜，

也招来骂声一片。

这本画风诡异、居心叵测的教材插画，

竟出自一个“三无工作室”之手。

而工作室的背后，

是一位国内知名设计师；

设计师的背后，

还有一位名列“亚洲十大”的神秘大佬，

和他同样颇为神秘的家族……

一

1937年，日军进攻上海，“淞沪会战”爆发。

这场也被称之为“上海保卫战”的保家卫国之战，持续了整整3个月，以上海沦陷、日本获胜而告终。

曾经的上海滩一代枭雄杜月笙因拒绝与日本人合作，只身前往香港避难。

当时的民族资本家荣氏家族在上海开办的十余家工厂几乎全部遭到了日军轰炸，幸存的也被日军强占，损失惨重。

荣家老大荣宗敬与长子溥仁次年元旦亦赴香港避祸，每日以泪洗面，留下弟弟荣德生和侄子荣毅仁借用美商和英商的名义苦苦独撑大局。

自1937年11月上海沦陷后，上海的民族印染业几乎全部被日寇军管和大肆掠夺。

即使是上海租界，也等于落入了日本人手里。

在那个时候，想要经商的话，一定要获得敌伪当局的书面批准，可谓如“蜀道之难，难于上青天”。

难不等于没有人能办到。这个时候，有一个能人出现了，他就是吕叔陶。

此人有个哥哥叫吕辛伯，是印花绸行业的闻人，还有个兄弟叫吕鸿逵。

吕家兄弟神通广大，在日伪统治上海的这段特殊时期，竟于1942年成立了一家名曰“大康企业股份有限公司”的企业，公司旗下开办“大康印染绸厂”（接管“恒丰纱厂”），由吕叔陶任总经理，吕洪逵为厂长。

除了印染纺织，大康公司还进入化工、房产等多个领域，如鱼得水。

吕叔陶、吕鸿逵分别娶了富家女高宣琴、蔡瑞荣二位女士为妻，吕辛伯特此为弟弟在《申报》上刊登了结婚公告。

吕家兄弟的日子过得富庶而滋润，他们的经商事迹和婚恋轶事，在当年的上海《申报》上均有新闻报道和记载，现成为历史档案。

上海财经大学经济学院教授杜恂城在学术论文《抗战时期的企业公司评价》一文中，也曾考证：

1942 年 10 月 30 日, 大会计师徐永祚接受大康企业股份有限公司筹备处吕叔陶的委托，代办关于公司设立登记诸事项。

该公司资本额定（中储券）50 万元，分为 5 万股，一次收足。

公司营业范围为：1、投资于工商实业；2、投资于各种有价证券; 3、营进出口贸易及其有关之业务；4 、各种企业之设计与调查。

这在炮火连天、人们四散逃命的抗日战争特殊时期，能有此“作为”，非关系户和高手不能为也。

二

当年的《申报》很有意思，记载了很多旧上海的大事小事，堪称上海历史的见证者。

1944年12月28日的《申报》刊登了一则“中华慈幼协会”募捐将于本月底截止的消息，里面提到吕叔陶捐了2000元。

中华慈幼协会以“倡导实施各项有关儿童福利事业，为全国儿童谋幸福”为宗旨，这在战后是有积极意义的，

该协会的理事长是大名鼎鼎的“四大家族”之一的孔祥熙，名誉会长是常凯申，也就是蒋介石。

在捐款的一个月前，大汉奸汪精卫死在了日本。

1945年抗战胜利后，作为商人的吕叔陶并没有受到影响。

在次年5月，又重新开办了“大康印染绸厂”，还兼并了当时的“竞华染织有限公司”“日新印花厂”等企业，规模得到进一步的扩大，成为民族工业。

1947年5月的《申报》上刊登过这样一则新闻：

上海市绸缎印花业职业工会的理事长余宗晏带着50多名工人冲击了“大康印染厂”。

因何矛盾？各方说词，扑朔迷离。

上海解放后，“大康印染绸厂”实行公私合营，1956年1月更名为“公私合营大康印染绸厂”，

再后来成为“上海第三印绸厂”。

关于吕叔陶的发家史，存在不少争议，比如有人骂他家是“墙头草”，敌伪不分，投机钻营，见风使舵。

吕家后人在接受采访时，则称其父辈是“爱国抗日企业家”。

但至少，吕叔陶是一个非常成功的商人。

无论是日伪当道，还是国统掌权，吕家皆屹立不倒。

吕叔陶生有五个儿子，大儿子吕立人，二子吕吉人，三子吕卓人，四子吕达人。

最小的儿子吕敬人，1947年在上海出生。

吕叔陶一生赚了很多钱，给家庭奠定了雄厚的经济基础，他的儿子们也得以从小就接受良好的中西文化教育和培训。

据吕敬人后来回忆，他们家当年在上海的复兴中路，平日里过的是西洋式的生活方式，每年的圣诞节是最爱。

解放后，吕家没有去台湾，而是留在了上海。

在建国后的那个特殊文化时期，历史复杂的吕家受到很大冲击，家道中落。

但是吕家儿子们一个个很有出息，老大吕立人成了日本东京工学院教授，老二吕吉人是美国职业画家，老三吕卓人在西安交大医学院任博导，老四吕达人现在是美国摩根公司高级经理，而排行老五的吕敬人也成为清华美院教授。

儿时的西式生活，和后来长期在日本或西方的留学经历，他们都深受日美文化和观念的熏陶，对西方事物趋向认同。

三

出生于1947年的吕敬人，是吕叔陶幺儿子。

因为家里印染绸厂的缘故，他自少就接触到各种棉麻丝绸和不同材料样本。

儿时的吕敬人喜欢翻看家里的这些面料样本，对“触摸”特别敏感且着迷。

他甚至认为，每一种材质都代表着不同的“形象”甚至“性别”。

这种少时培养的对材料的敏感，使得吕敬人对后来从事设计时大有裨益，总能灵机一动，脑洞大开。

在度过了一段优渥的生活后，时过境迁，1973年，26岁的吕敬人赶上了“上山下乡”运动的高潮，被下放到北大荒“九三”农场“接受贫下中农的再教育”。

在那里，他遇到了第一位恩师贺友直。

贺友直是中国著名的线描大师、连环画的泰斗，中国当代美术发展绕不开的人物。

在那个时代，贺友直的连环画、齐白石的变法丹青、林风眠的中西妙合、潘天寿的文人画变体、叶浅予的舞蹈速写、黄永玉的《阿诗玛》版画、李可染的长江写生等，共同构成了时代美术浪潮，影响了很多人。

他在20世纪60年代创作的长篇连环画《山乡巨变》，更是一部具有里程碑意义的大作。

跟这样的美术大家同吃同住同劳动，并跟着学习创作了一年，这让吕敬人受益匪浅，从此走上了艺术之路。

1978年，返城的吕敬人进入到中国青年出版社，开始书籍设计工作。

因表现不错，又善于钻营，受到领导赏识，1989年选派到日本神户工科艺术大学进修。

在这里，他遇到了人生的第二个导师——杉浦康平。

杉浦康平是荣获“日本国家紫绶带勋章”“日本总理大臣奖”的国际平面设计大师、书籍设计家，擅长“以其独特的方法论将意识领域世界形象化”，代表作品有《造型的诞生》《亚洲之书·文字·设计》《吞下宇宙》等，号称“信息设计的建筑师”“日本设计界的巨人”和“亚洲图像研究学者第一人”。

在日本神户工科艺术大学学习了一年，吕敬人回国。

可回来没多久，他又申请自费留学日本，进入到杉浦康平的设计事务所继续深造，由杉浦康平提供奖学金。

在杉浦康平的教导和栽培下，吕敬人的画风突变，其设计思想和理念也深受日本影响。

吕敬人对这位日本恩师可谓是念念不忘，2011年，他带着爱子吕旻再次来到日本，专程拜访受教。

四

学成归来的吕敬人，开始实现了人生的跳跃式发展。

他从美术编辑很快做到了美编主任、美术副编审，最后干到了中央工艺美术学院（现清华美院）教授、中央美术学院客座教授、中央各部门出版社装帧艺术委员会主任，并被聘请为人教社统编教材的艺术设计总顾问。

吕敬人工作之余，多次参加国内国际美术展览和比赛，也获得不少奖项，还编、译、写过数本书籍装帧、设计方面的著作，代表作有《蛇类》《秦一世、秦二世》。

2002年，吕敬人获“中国十大杰出设计师奖”，2007年由台湾《天下杂志》评为“亚洲十大设计师”之一，2008年由南方传媒集团颁发“首届华人艺术成就大奖”，终于成了“设计大师”，可谓春风得意，名利双收。

盛名之下，2001年他与儿子吕旻还共同成立了“北京敬人人敬图文设计有限公司”，着手商业化运作。

在扬名立万、著书立说之际，吕敬人也不忘发掘和培养新人。

重新回国担纲中国青年出版社美编室主任的吕敬人在老东家这里发现一颗好苗子，这就是吴勇。

吴勇是湖北武汉人，毕业于中央工艺美术学院装潢系书籍装帧专业，分配到中国青年出版社不久，担任美术编辑。

初入出版社，学校的设计理念与出版社的实际工作方式有很大区别，这就要在理念与实践之间实现转换。

吕敬人是吴勇的上级，他帮助小吴同学给予很多指导和支持，实现了从书本知识到工作实践的快速转换，成了他言传身教的老师。

杉浦康平的“以独特的方法论将意识领域世界形象化”等核心创作理念，自然也就由吕敬人手把手地传给了吴勇，小吴很受用。

吴勇很听话，对这位曾拜于杉浦康平门下的老师很是崇敬；吕敬人也很欣赏这个有些离经叛道的“门徒”，看到他，就像当年杉浦康平看到虔诚受教的自己。

1996年，吴勇与吕敬人等人共同举办“书籍设计四人展”，首次提出“书籍设计”整体概念及与“装帧设计”的区别。

同年，吴勇协助吕敬人出版了《书籍设计四人说》，将书籍装帧作品、理论文章、书籍装帧常识、特种纸张选用等统一起来，作为一本系统诠释“书籍设计”理念图书出版。

“书籍设计四人展”和《书籍设计四人说》的问世，在业界引起了相当的震动和反响，它让人们开始意识到：

书籍设计师设计的是整本书，而不仅仅是封面。

客观地说，其时国内出版业正处于兴盛期，“书籍设计”一说的提出和实践，有其一定的价值与意义。

五

据人教社官网信息，吕敬人受聘担任人教版第11套教科书整体设计的艺术设计总顾问，他带领团队为之倾注了多年心血。

2011年10月27日，吕敬人爱徒吴勇，与人教社签订了《委托设计制作合同》。

吕敬人是艺术设计总顾问，自然不方便用自己的“北京敬人人敬图文”公司来签订合同。

于是爱徒吴勇出马以“北京吴勇设计工作室”的名义签订《委托设计制作合同》，最后带上自己的儿子吕旻也参与设计。

于是，这套教科书的封页就有了这样的落款显示：

封面设计：吕旻 郑文娟

版式设计：北京吴勇设计工作室

插 图：北京吴勇设计工作室（含封面）

吕敬人是人教版教科书的设计总顾问，吴勇是吕敬人的徒弟，吕旻是吕敬人的儿子，郑文娟是吕敬人公司的员工，这是一个团队，全是自家人，很好理解。

让人大跌眼镜的是，在工商注册信息中，根本不存在“北京吴勇设计工作室”这个市场主体，这只是一个口头上的工作室。

北京法院审判信息网今年3月公开的一份民事判决书中显示，人教社公司曾在某案件中提交其与吴勇签订的《委托设计制作合同》，内容是委托其承担教科书的插图、封面的创作等。

人教社公司称，教材封页中标注的“插图：北京吴勇设计工作室”等，并没有这一单位，实质上就是《委托设计制作合同》中的吴勇。

另外，中国裁判文书网2022年4月公布的一份判决书也显示了同样内容。

还有，作为人教版统编教材的艺术设计总顾问，吕敬人曾在接受采访时明确提到：

“在此之前我们做小学、初中教材已经花费了7年的时间，教材推出后社会上出现了各种声音，但我们还是继续按照计划把原有的三阶段设计贯彻完整。”

教材封页落款显示、工商登记信息查询显示、官网的民事判决书内容显示等，足以佐证吴勇只是吕敬人的业务执行人。

也就是说，人教版教材的设计，吴勇是站在台前的人物，背后真正的大佬是吕敬人。

六

1998年，吴勇从从中青社“下海”搞了这个不注册的工作室。

短短一年，就拿到了瑞士诺华公司、联合国儿童基金会、英国皇家芭蕾舞团、美国波士顿交响乐团的设计大单。

还摇身一变成为了美协装帧艺术委员会中央各部门委员会副秘书长、联合国儿童基金会（中国地区）艺术顾问。

进步之神速，实令人咂舌。

但你看看人家背后挺他的大佬，也就不奇怪了。

于是就有了后来更不得了的业务——人教版教材插画业务，用一个没有工商注册的“三无工作室”硬是接下了这单大业务，而且一做十年。

按理说，以市场主体名义从事业务活动，都要在市场监督局完成“三证合一”的工商注册，否则就是违法行为。

当然，从人情角度出发，个人即等于“工作室”，其实这也没什么大逆不道。

中国有句古话叫：“一个愿打，一个愿挨”，只要双方满意，睁一只眼闭一只眼也就过去了，毕竟“肥水不流外人田”。

所以，就有了如此“业务模式”。

问题是，这套由吕敬人担纲设计总顾问、吴勇代理签约、吕家军团队负责具体设计的人教版教材出了问题，尤其是数学教材，“毒插画”比比皆是。

最要命的是，这套“毒插画”教材已经使用了整整十年才被发现有毒，才“原形毕露”，令人费解和寒心。

关于这套“毒插画”教材的毒性，广大良心网友和正义人士已对其进行从宏观到微观的层层扒皮，并做了抽丝剥茧、鞭辟入里地分析。

简洁归纳一下，“毒插画”教材主要问题如下：

一是画风十分怪异，故意将人物 “唐氏综合症”似地丑化：

1、小孩个个眼神迷离、斜眼看人、吐舌头，像是智障；

2、小孩的眉毛距离眼睛非常远，眼睛和眼睛的间距也过分拉大；

3、所有人物都是侧脸，几乎没有正脸。

二是插画中存在大量猥琐不堪、性暗示和软色情：

1、凡是小男生的图片都刻意将下体突出，极尽夸张；

2、老鹰抓小鸡的游戏变成搂胸掀裙子，后面还有小老头；

3、小女孩腿上纹身，甚至直接变成兔女郎。

三是带有不正确的政治元素，涉嫌亲美精日辱国：

1、人物服饰星条旗元素随处可见；

2、小孩驾驶编号为N33K的侵华日军战斗机；

3、五星红旗经典图案上下倒置。

画家和设计师在进行创作时，不仅仅是把创意形象化，其实也是在表达思想，输出价值观。

吴勇在接受媒体访谈时，曾谈到毕业被分配在政教编辑室工作的事情，他说自己常常把工作完成得很有新意——喜欢把创作内容做成“擦边球”的东西，但不违反出版。

于是，从喜欢创作“擦边球”作品，过渡到了在小学教材里夹带大量私货。

这是不是有意为之？

为什么要这么做？

你品，你品，你细品……

未完待续。

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