他两次摘得「 荷赛奖 」
作品《杠上争锋》获得第57届“荷赛”体育类组照金奖
他两次纪录「 北京申奥 」
作品《莫斯科飞传捷报》获得中国新闻奖新闻摄影二等奖、全球华人大赛特等奖
他被授予新闻记者最高荣誉的「 范长江新闻奖 」
多次参加重大灾难报道工作
六上小汤山报道抗击SARS病害
十赴四川震区报道灾情
他忠诚热爱着「 纪实摄影 」,出版个人摄影集《难忘的中国》
贾 国 荣
1954年出生，曾任中新社摄影部主任、中新社香港分社摄影部主任，中新社驻美国洛杉矶首席记者、中新社编委会委员。
2次获得摄影特等奖，4次获得中国新闻奖。
1996年担任中国与美国新闻摄影研讨会作品评委和讲课专家；1997年参加《十位摄影家看香港1997》画册的拍摄和出版；2000年出版个人摄影集《难忘的中国》；
2002年以《中国体操夺冠赛》获45届荷兰世界新闻摄影比赛体育类单幅铜奖，
2003年以《莫斯科飞传捷报》获得全球华人摄影最高的特别奖，
2014年以《杠上争锋》获得57届荷兰世界新闻摄影比赛体育动作类金奖。
贾国荣与荷兰世界新闻摄影比赛有点奇妙的缘份。
2002年他凭借作品《中国体操夺冠赛》获得第45届荷赛体育类铜奖，2014年又因作品《杠上争锋》摘得第57届荷赛体育动作类组照金奖。两次获奖刚好相差12年，更奇妙的是都在他的本命年马年。
《中国体操夺冠赛》第45届荷赛体育类单幅铜奖（贾国荣/摄）
作为一个国家级通讯社的摄影记者，贾国荣报道的题材是综合性的，并不是传统意义的专业体育摄影记者。正是这幅2001年广州全运会上拍摄的作品，让他第一次摘得了荷赛奖的桂冠。
《杠上争锋》贾国荣摄 第57届荷兰世界新闻摄影比赛体育动作类组照金奖
第二次获奖的作品依然是在全运会上（2013年沈阳全运会），拍摄难度却增大了。
现场把记者和比赛区的运动员分隔的很远，而且场地的广告也越来越杂。如何拍摄出更有冲击性的画面，成了贾国荣反复琢磨的问题。
《杠上争锋》贾国荣／摄 第57届荷兰世界新闻摄影比赛体育动作类组照金奖
贾国荣做了一个记者采访之前的惯性动作，搜集运动员们的资料。
整合梳理之后，他发现，成绩好的运动员，家庭状况普遍都艰辛。
这其中，让贾国荣印象最深的是女子体操比赛中最后出场的运动员。在所有的体操运动员中，她并不出挑。身材最瘦最小，但却成绩最好，得分最高。资料显示，她出身于一个农村的四口之家，有一双在建筑工地打工的父母、一个天生双目失明的哥哥。
这是一个穷苦孩子经过十年磨练、龙门一跃成为中国冠军的故事样本。
《杠上争锋》贾国荣／摄 第57届荷兰世界新闻摄影比赛体育动作类组照金奖
这让贾国荣确定了主题，即在镜头上表现出拼搏的精神，且将精神淋漓尽致地体现在细节上面。
《杠上争锋》贾国荣／摄 第57届荷兰世界新闻摄影比赛体育动作类组照金奖
600mm焦距的长镜头、抓表情、抓动作；再从上万张照片里，反复挑选和翻看，精选出了这组集中于杠上争夺动作的特写画面。
2013年，全运会体操比赛平衡木决赛。贾国荣 ／摄
贾国荣觉得，体育摄影的一般程序是关注名人、关注冲突、关注人物。而实际上，更好的照片在于情感，在于胜负竞争中表现出来的运动员的人性表达，这是他所认为的体育拍摄的核心。
两次北京申奥，贾国荣与他的相机都幸运地亲身经历。
1993年9月23日的北京，所有的中国人都在等待着北京第一次申奥结果。北京亚运村的大厅里，贾国荣和《中国青年报》的刘占坤正在直击现场。
“感谢中国，感谢所有的参加国”，萨马兰奇的这句话让场上的中国人迅速陷入了沸腾。下一秒，现场旋即从高涨热情猛降到冰点——真正胜出的是悉尼，并不是中国。
《9·23不眠之夜》 刘占坤／摄
站在贾国荣身旁的刘占坤拍摄了上面这张《9·23不眠之夜》。
“他抓拍的角度比我的好，而我关注了一些个别人的表情，拍出的照片太个体化了”，贾国荣在回忆中评价道。刘占坤这张照片，成为了中国第一次申奥失利的符号，也获得了当年中国新闻摄影最高奖。
2001年7月13日，莫斯科，北京第二次申奥结果即将出炉。中新社派记者王瑶随代表团远赴莫斯科。彼时，贾国荣作为外围人员参加莫斯科申奥采访，虽然也属申奥中国团队，但没有正式的官方采访记者证。
在申奥结果即将公布的午后，没有记者证的贾国荣拿着照相机在礼堂外的院子里徘徊等待。
在一场夏雨停歇的那刻，实况转播里面传出了声音，北京申奥成功了！紧接着，大使馆的院子里就放起了鞭炮。
《莫斯科飞传捷报》贾国荣／摄
正在琢磨着如何纪录此时此刻的贾国荣，突然看到一个小伙子从雨后的鞭炮烟雾中冲了出来，手举着五星红旗，激动地围着院子奔跑。贾国荣抓住时机迎上去跟拍，时机之短，还来不及询问姓名，小伙子就又消失在烟雾中了。
后来，这张照片在申奥成功的大型摄影展上夺冠，获得全球华人大赛特等奖。
北京在第二次申奥中成功了，贾国荣也在第二次拍申奥中成功了。
总有些时候，我们被条件所限制，并不在新闻的核心里面，而位于新闻的边缘。但这并不代表着“边缘”就拍不出好照片。在贾国荣看来，“关键不在于你是中心还是边缘，而在于你是不是想要拍好眼前的事情”。有道是，摄影最难的是拍好身边的平凡人和平凡事。
2016年冬天，重雾霾天的北京故宫。贾国荣／摄
2017年底的北京郊外大拆迁。贾国荣／摄
2018年3月，老保洁工与度假女子，在越南富国岛万豪学院式度假村的海滨。贾国荣／摄
在两次荷赛获奖感言中，贾国荣都说了同样的一句话，“首先声明我不是一个体育摄影记者，我是一个中国新闻的摄影记者”。
1988年北京，中国首次举办人体艺术油画大展，轰动社会各界。贾国荣／摄
1989年3月春风里，首次来华表演的法国时装模特与上海的模特小姐来到天安门前。贾国荣／摄
他是一位纪实摄影的忠实拥护者。
1991年夏天，松花江洪水泛滥之后，小灾民回到家园。贾国荣／摄
1997年7月1日清晨特大暴雨，解放军主力部队挺进回归日的香港。贾国荣／摄
“因为它们具有历史时代感和不可再现性，这正是其价值所在。眼前的事情如果不拍，那么一下子就过去了，而历史不能重演，也不会踏入同一条河流”。作为媒体人，贾国荣十分关注人道主义和普世价值，而这些往往都在人文摄影、人文纪实摄影里面可以体现出来。
1998年夏，百年一遇的特大洪水淹没湖北省监利地区。贾国荣／摄
2017年3月17日，各界人士在北京八宝山革命公墓送别胡耀邦夫人李昭 贾国荣／摄
什么是好的纪实摄影？贾国荣的答案很简单：就是中国传统文化的6个字，“真善美、假恶丑”。媒体界和艺术界也都鼓励摄影师拍摄披露“假恶丑”的作品，希望每次拍摄都是一次披露和批判。“假恶丑”的事情少一些，现实中“真善美”的事情才会越来越多。
《沉重的女工》2018年4月，云南省哀牢山区的哈尼族大嫂身背红砖，为邻居建新房当帮工。（贾国荣／摄）
他还补充道，好的纪实摄影作品是关心人的情感，甚至是人的命运，将人的感情、命运融合在摄影中，作品也因此越来越精彩。
2006年8月，美国洛杉矶圣塔巴巴拉度假海滩，一位少女在纪念伊拉克阵亡美军官兵的十字架旁边，做日光浴
贾国荣今年64岁，虽然已经退休了，但是他说“只要照相机不会退休，摄影的理念不会退休，那我们摄影人对于摄影事业的追求，就不会退休”。
2011年4月，日本遭受大地震大海啸重创，福岛一处遇难学生们的临时墓地令人悲伤。贾国荣／摄
2008年，四川大地震的映秀中学重灾区。贾国荣／摄
目前他刚刚完成的是四川大地震十年专题拍摄，主题围绕天灾中的人情世故，核心依旧是人情味。
2009年四川大地震一周年，幸存的母亲哭祭遇难的亲人们。贾国荣／摄
十年中，他去了十次，纪录下了四川大地震后的十年变迁。
“5.12”大地震后，成都军区王牌机组驾驶直升机，首次强降唐家山堰塞湖。（贾国荣／摄）
人到中年，在获得的成就之外，或许不得不面对艺术追求上的瓶颈节点，年至五、六十岁就更加突出。
但贾国荣不想再走老路，而是不断地自我挑战。“我要求自己一方面始终关注新生事物，另一方面就是在旧题材中寻找新的拍摄角度”。
佛教有言“勇猛精进”。他将这这句话送给自己，也送给正在阅读这篇文章的你。
大家在北川老县城遗址收发手机信息。贾国荣／摄
当年参加抗震救灾的搜救犬沈虎，退役后垂垂老矣，回到遭受毁城的北川遗址。贾国荣／摄
当年在外地求学的这位大学生，如今回到北川老县城遗址，已是乱树丛生。贾国荣／摄
地震后出生的小男孩，在妈妈带领下，到北川老县城遗址插上悼念的菊花。贾国荣／摄
两位年青人操作无人机，拍摄幸存者在北川老县城遗址缅怀遇难家人。贾国荣／摄
年青人在遭受毁城的北川老县城遗址烧纸焚香，悼念遇难家人。贾国荣／摄
素装女子在遭受毁城的北川老县城遗址，怀念北川中学遇难师生。贾国荣／摄
幸存的奶奶给孙辈讲述北川老县城遗址纪念碑。贾国荣／摄
一位遇难学生的父亲来到遭受毁灭的北川中学遗址，面对绿草茵茵，久久不忍离去。贾国荣／摄
遭受毁城的北川老县城遗址，残留着惊心动魄的悲剧现场。贾国荣／摄
少女重返遭受毁城的北川老县城遗址。贾国荣／摄
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