策 展 人 / 苏米
学术主持 / 夏学兵
主办单位 / 江西省美术馆
承办单位 / 江西师范大学美术学院
江西省中国画学会
江西省工笔画学会
开幕时间 / 2021.4.27 10：00
展览时间 / 2021.4.27—2021.5.6
协办单位 / 上海先科桥梁隧道检测加固有限公司
资溪花儿写生基地
博雅云溪艺术馆
2021年4月27日上午10时，江西师大美术学院教授、著名艺术家尚莹辉老师的《墨意·梦境——尚莹辉中国画作品展》在我省最高美术殿堂——江西省美术馆隆重开幕。
出席本次开幕式的主要领导和嘉宾有：江西省政协原副主席王林森；江西省政协副秘书长、九三学社省委会专职副主委肖礼庆；江西省社会主义学院党组成员、副院长刘晓兰；江西省文联原副主席、省书协原主席祝新穗；江西省文联原副主席、省美协原主席蔡超；江西省美术馆党委书记程昭金；江西画院院长、江西省美术馆馆长雷子人；江西师范大学美术学院院长夏学兵；八大山人纪念馆馆长周晓健；南昌大学艺术与设计学院党委书记傅小龙；南昌大学艺术与设计学院院长熊兴福；江西师范大学美术学院副院长苏米；江西省美协副主席、江西师范大学美术学院教授马志明；江西省美协副主席、南昌大学教授尹洪；江西省美协副主席、南昌大学教授罗坚；著名美术批评家、独立策展人杨维民教授；江西省工笔画学会会长游新民；南昌画院名誉院长周京山；江西省工艺美术学会理事长熊建新；驻华韩国美术家协会原主席、井冈山大学教授柳时浩；博雅云溪艺术馆馆长万香兰；博雅云溪艺术馆副馆长汪敏；南昌大学教授汪辉；江西省原美协副主席、南昌市美协主席、南昌画院院长金晨；江西省原美协副主席江西师范大学教授邹良材等等。到场观摩展览的各界同仁更是达到了数百人。
此次作品展是尚莹辉老师近几年的创作结晶，汇集了一个画家的全部感情与思想，从而为广大读者呈现了如此盛大且精美的作品。绚烂的工笔重彩，让整个展厅仿佛进入了梦幻般的世界；浑厚华滋的水墨，又让人走进了最纯粹的墨色空间，加之出色的展陈效果，以专业推动专业，给读者一个耳目一新的全新体验。
尚莹辉老师是我国首位重彩花鸟画博士，在专业上的创作与探索极深入，多年从事着美术教育、中国画创作和中国画理论研究工作。她不仅在专业技法上有着自己独特的新语言，在学术理论上也著述颇丰，同时身兼江西师范大学美术学院教授、硕士生导师、江西工笔画学会副会长、江西中国画学会常务理事等多职，在美术界可谓佼佼者。其作品更是多次入选国家级展览和江西省展览并多次获奖，被中国美协、北京国际双年展组委会、中央美术学院、江苏省美术馆、江西省美术馆等机构和个人收藏。
此次展览得到了省领导以及各界同仁的深度关注与推崇，也是江西省美术馆今年推出的2021年度艺术家扶持计划系列展的第一期，意义重大，效果非凡。这是我省美术事业一个新的重大项目的推进，预示着我省美术事业迈向新台阶。
据悉，此次展览将持续到5月6日，为广大美术爱好者五一长假提供了一次极具意义的新去处。
尚莹辉山水的表情
众所周知，中国传统绘画是独立完备的体系,这个体系以线勾勒、设色渲染的绘画样式代代传承并不断演变。元明清以降，中国绘画的审美转向了书写性表达,并形成了以笔墨书写表现与审美观看的传统表情。
20世纪以来，由于文化现代思潮变革和西画东渐等影响，导致中国画在审美观念和创作方式上都经历了巨大深刻的变化，中西绘画融合的观点在20世纪传统和现代的价值讨论中迅速发展起来，关于中国画的现代转型更是成为当代画家创作时面临的重要课题。
尚莹辉的绘画创作正是基于这样的时代背景和她对水墨媒介的实践、思考和研究的结果。她从中西绘画发展的宏观视角和当代交叉的可能性中寻求自己创作的立足点，近些年以山水风景为突破口，工笔重彩和水墨齐头并进。我们知道，国画界画家一般来说画水墨的不太擅长工笔，画工笔的不太擅长水墨，尚莹辉能够在工笔重彩和水墨两个向度有深入的探索，实属难得。她的水墨作品基本都是写生的，在写生中注重对表现物象的观察体悟，着重在空间表现、造型特征和笔墨表现上对客观物象重新归纳整理并进行重构，以浓墨塑造形象，擅于留白。一山一水、一草一木、亭台楼榭、山路曲径，横竖点画或笔墨华滋、或苍涩浑朴，所构景致自然野逸，有“意泰然而生妙境”笔墨意境。从精神层面表现对象，赋予作品内在的气质和浑厚的生命力。同时从她的这些极具视觉张力的黑白水墨作品中，我们可以看到她的直抒胸臆与恣意畅达。她的工笔重彩作品基本上都是根据水墨作品和审美感受在工作室绘制出来的，她以意象方式、装饰性的造型以及艳而不俗的色彩重构了眼前的世界，这个世界是艺术家感受的世界，也是水墨材料媒介的光色世界，她以自由与法度建立起自己独特的感受，将中国传统绘画中的勾线填色和西方绘画中的色彩表现、形式构成结合起来，并将自己的精神气质和审美追求融入其中，拓展出一种既具有当代意识，又面貌自由、细节动人绚烂的山水表情。
当下中国画的创新离不开对传统的理解认识,也离不开对传统标准的拿捏展示。我们在尚莹辉的作品中看到，无论是工笔重彩还是水墨，她对材料和技法的使用完全遵守传统的范式，却让其作品具有崭新的表现能力。比如表现光感，比如色彩的冷暖对比，比如水墨中强烈的黑白对比设计，这种面貌融合了中西绘画传统的审美特点, 注重画面的形、势、空间秩序以及色彩之间的联系和对比，既增强了画面的视觉张力，又拓宽了中国画的语言表达形式,把中西绘画传统融合成新的面貌，建立了自己的图式结构和绘画语言，在中国画表现语言的当代转换中展露出别具一格的路径。显然，尚莹辉的山水图式有了她自己的表情。
文/夏学兵
2021年4月17日于桂林途中
展出现场
现场1
现场2
现场3
现场4
现场5
现场6
现场7
现场8
部分展出作品
《北方的园林6》纸本水墨33cm×66cm2020年
《北方的园林7》纸本水墨 33cm×66cm 2020年
《冬日山村8》纸本水墨 33cm×65cm 2020年
《甪直水乡之7》纸本水墨 50cm×50cm 2020年
《甪直水乡之11》纸本水墨 33cm×66cm 2020年
《甪直水乡之18》纸本水墨 33cm×66cm 2020年
《苏州园林18》纸本水墨 50cm×100cm 2020年
《苏州园林25》纸本水墨 50cm×100cm 2020年
《资溪印象5》纸本水墨 50cm×100cm 2021年
《资溪印象7》纸本水墨 50cm×100cm 2021年
《资溪印象15》纸本水墨 33cm×65cm 2021年
《苏州园林21》纸本水墨 66cm×33cm 2020年
《红栏之外》纸本重彩 240x120cm 2016年
《伸向远方的路》纸本重彩 210x160cm 2017年
《那年那月》工笔重彩 220x120cm 2020年
《听夜 . 东华门一隅》纸本重彩 210x145cm 2019年
《听夜 . 如琴湖》纸本重彩 210x145cm 2019年
《版纳记忆》工笔重彩 200x120cm 2020年
《听夜 .荷塘月色》纸本重彩 206x121cm 2020年
《亭外之六》纸本重彩 120×240cm 2017年
《亭外之七》工笔重彩 200x145cm 2018年
《盛夏的记忆》工笔重彩 240x160cm2018年
尚莹辉 | 国内首位重彩花鸟画博士，江西师范大学美术学院副教授，硕士生导师，江西工笔画学会副会长，江西中国画学会常务理事。作品多次入选国家级展览和江西省展览并多次获奖，被中国美协、北京国际双年展组委会、中央美术学院、江苏省美术馆、江西省美术馆等机构和个人收藏。十余篇学术论文发表于《美术》《装饰》《天津大学学报》《美术观察》等。出版专著《新时期中国重彩艺术语言研究》，并被中国文联出版社作为优秀书籍参加2017法兰克福国际书展，出版画册《工·无界——尚莹辉工笔画赏析》、《逸品典藏——中国当代学术派画家尚莹辉》。从事美术教育、中国画创作和中国画理论研究工作。
尚莹辉
图文来源于"尚莹辉"本人
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