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第三节 豪放词

豪放词，是继北宋范仲淹发端之后，由苏轼、辛弃疾发扬光大，经陈与义、叶梦得、朱敦儒、陆游、张孝祥、陈亮等人承流接响，至南宋刘过、张炎、刘克庄、刘辰翁等逐渐式微的宋词流派。豪放词不仅描写花间、月下、男欢、女爱，而且喜欢摄取军情国事等重大题材入词，使词能像诗文一样反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”，因而境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率。

范仲淹（989～1052）字希文，北宋吴县人，世称“范文正公”，开创了豪放词之先河，代表作品有《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”《苏幕遮》：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外……明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”散文代表作品是《岳阳楼记》，所倡导的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”思想，对后世影响深远。

苏轼的“豪放词”取得了非凡的文学成就，价值和意义超过了他的散文和诗。他继柳永之后，对词体进行了全面改革。他提出了“词为诗之苗裔”、“诗词一体”、“以诗为词”等理论，提高了词的文学地位，突破了“艳科”、“小道”的格局，从音乐的附属品（歌词）变成了一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向，被王灼评价为“偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目”。当时的人对比他与柳永的作品说：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”

他与南宋的辛弃疾并称“苏辛”，都是“豪放词”创作的集大成者。他的词集是《东坡乐府》，代表作品有《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭……人生如梦，一尊（樽）还酹江月。”《江城子·密州出猎》：“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎……持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”《水调歌头》：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？……不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘……纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜……料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”《蝶恋花·春景》：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草……笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”《临 江仙·夜归临皋》：“长恨此身非我有，何时忘却营营？……小舟从此逝，江海寄余生。”《浣溪沙》：“谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。”《定风波》：“万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。”《卜算子·黄州定惠院寓居作》：“谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影……拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”

辛弃疾（1140～1207）字幼安，号“稼轩”，南宋历城人，存词 600 多首，艺术风格多样，以豪放为主，大多抒写力图恢复中原的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，谴责执政者的屈辱求和，也有不少吟咏祖国河山的作品。他的词题材广阔，写政治、哲理，写朋友、恋情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受等——凡是能写入任何文学样式的东西，他都能写入词中。而且随着内容、题材和感情的变化，它们时而雄伟奔放、慷慨激昂，时而缠绵悱恻、细腻柔媚，而且善用典故，总称“稼轩体”，被誉为“肝肠似火，色貌如花”。

辛弃疾号称“词中之龙”、“词中老杜”，词集是《稼轩长短句》，代表作品有《南乡子·登京口北固亭有怀》：“千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流……天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。”《菩萨蛮·书江西造口壁》：“西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”《西江月·夜行黄沙道中》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。”《丑奴儿·书博山道中壁》：“爱上层楼，为赋新词强说愁……欲说还休，却道天凉好个秋。”《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”《青玉案·元夕》：“东风夜放花千树，更吹落星如雨……蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”《永遇乐·京口北固亭怀古》：“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去……想当年金戈铁马，气吞万里如虎……四十三年，望中犹记，烽火扬州路……凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？