实验艺术又叫什么

实验艺术没有别称。实验艺术经中国改革开放之后三十多年艺术实践的重新打造与磨砺，已演绎成为具有中国特色的文化艺术概念，实验艺术现已成为中国现当代美术的主流。

什么是实验艺术？

把一件“艺术品”放进一个时代环境里，然后把这个环境连接到一个包含一个“黑天鹅效应”和一个装有艺术定义的艺术史系统上。设想这个“黑天鹅效应”在一个历史阶段内有50%的可能性起作用。如果起作用，它将会诞生出一个“黑天鹅”，而诞生出的这个“黑天鹅”将会触发这个艺术史系统，与艺术定义产生反应，从而决定这件“艺术品”的性质。根据经济学，未进行观察时，这个“黑天鹅效应”处于已起作用和未起作用的叠加态，但是，如果在一个历史阶段后回顾那段时代环境，人们只能看到“黑天鹅和垃圾”或者“艺术品”两种情况。没有测量之前，“黑天鹅效应”的状态模糊不清，处于各种可能性的混合叠加。比如一个“黑天鹅”，它何时出现是完全概率性的。只要没有观察，它便处于出现/不不出现的叠加状态中，只有确实地测量了，它才会随机地选择一种状态。“实验艺术”就是没有耐心等待这一漫长的历史阶段，试图亲自启动“黑天鹅效应”的行为。“实验艺术”是不安于现状的处在叠加态中的“黑天鹅”们的尝试。

什么叫做实验艺术

“实验艺术”这个词与严格意义的西方概念是有区别的，在20世纪90年代，这个词应该指中国当代艺术中的实验性。这种实验性主要包括三个方面的艺术：

（1）指媒介和美学实验：包括装置、录像、摄影和网络媒体等媒介实验；抽象绘画的实验和写实绘画中的摄影性的模仿；文本、装置、绘画、表演和摄影中的观念性；19世纪以前图像美学的现代性改造和对历史摄影的模仿；电子艺术、Flash动画和计算机视觉的影像实验。

（2）变化反应的自我变异：包括对知识分子自我主体性、对商业文化和后殖民文化、对当代艺术体制批判性或者反讽性的表达。

（3）边缘美学的探索：包括女性主义、身体和表演在艺术中的人性极限的表现等。

实验艺术是个什么鬼

由跨媒热引发的现象观：实验艺术是个什么鬼？

2015年5月28日晚，北京故宫，第九届AAC艺术中国·巅峰之夜正在举行，当晚揭晓了三项大奖。其中，年度青年艺术家大奖由林科获得，年度艺术家大奖由张培力获得。

这两人是中国美术学院跨媒体学院的师生。

第九届AAC艺术中国年度艺术家大奖获得者张培力

第九届AAC艺术中国年度青年艺术家大奖获得者林科

第二天晚，杭州转塘，中国美术学院象山校区体育场，国美2015年毕业展高大上的开幕式正在进行，高潮项目之一是许江院长致辞，忽然，他从辞藻华丽的论述中看似脱离般点名表扬了一个人：跨媒体学院的博士毕业生汤南南及他的影像作品《铸浪为山》。

随后，《铸浪为山》便出现在中国美术学院美术馆的大屏幕上并滚动播出。

很多人都说，当晚的人生赢家是跨媒体学院。

而位于北京的中央美术学院则有个到2015年已经十一岁的实验艺术学院，创办之初万分艰难，甚至遭遇了一些人拼了命的阻扰，直到靳尚谊先生发话说“要改革就不要怕乱，先办起来，出现问题再说。”才得以推进。

命名之争和招安之说

国美的“跨媒体学院”、央美的“实验艺术学院”再加上川美的“新媒体艺术系”，目前国内几大知名艺术学院对当代艺术的关照已经至少产生了三种命名，2015年6月5日，北京大学历史系教授朱青生、中央美术学院实验艺术学院院长吕胜中和中国美术学院跨媒体学院教授邱志杰等人曾经在某论坛上争论过“当代艺术”纳入学院系统后究竟应该叫什么，各有各的理由，也没讨论出结果。

“‘实验艺术'似乎在标志一种独特的艺术，难道油画系和国画系就没有‘实验'吗?其实各个学科都有其实验和传承的部分，单纯拿出某种东西叫‘实验艺术'我不是特别认可，但是今天它只是个名称而已，不重要，指向的东西才重要，它指向的就是当代艺术。”在中国美术学院跨媒体学院院长高士明眼里，所有学科门类都存在着“实验”，“实验”应该是一种自我批评与自我颠覆的方法而非门类。

“跨媒体、新媒体只能说是‘实验艺术'所用的语言形式或工作方法之一。”央美吕胜中的观点如此，而四川美术学院副院长张杰则认为“实验艺术”不能等同“当代艺术”：“‘当代艺术'是一个泛指的概念，正在发生的所有作品都应该叫‘当代艺术'，‘实验艺术'可能更多强调的是创作的前沿性、实验性和研究性。”

命名似乎很混乱，不过就全国范围而言，“实验艺术”之名占多数，2014年教育部还正式颁发了“实验艺术”的专业批文，看起来，“实验艺术”似乎是正宫。

只不过这个正宫之名一直伴随着另外一个词：招安。2009年“中国当代艺术院”成立时便引来当代艺术家被“招安”的质疑，2011年当代实验艺术委员会成立，又使“招安”一说再次兴起，再到2014年，全国美展设立实验艺术版块，“招安”之说又尘嚣日上。

对此，吕胜中淡定表示：“上世纪八九十年代，我们的艺术家们大都以欧美准则做艺术，有的直接去了外国，以中国身份的独特性进入西方主流，那是不是也算被‘招安'?中国的问题很多，如果选择在这块土地上生存、工作，或者当一个艺术家，重要的是要在很多限制中开辟自在的空间。比如，体制内的大学要办‘实验艺术'专业，带有官方性质的中国美协要成立‘实验艺术'专业委员会，这终究不是一件很糟糕的事情，如果能够对中国的文化艺术与教育有益，不管个人‘安'与‘不安'，做了又有何妨?”张杰则明确表示这不是招安：“当代艺术虽然有强烈的批判性，但我个人认为它与学院教育或政府对艺术的价值取向有时候并不矛盾，当代艺术的探索性、实验性和学院教育的核心价值体系没有什么太大的区别。”

高士明同样不太考虑“招安”这个说法，因为“学院其实也是一种媒介，当代艺术并不是以非官方和反政府作为它的属性，其实很多时候它面对的现实更复杂，学院的优势是它的持久性，江湖的自由反而有它的虚假性。”

公共艺术与实验艺术的区别

公共艺术是城市的思想，是一种当代文化的形态。实验艺术而是表达一种_有待检验_的状态。

实验艺术：评论家在称某种艺术为实验艺术时，通常都没有把它当作一种流派、风格或门类。

公共艺术指的是由艺术家为某个既定的特殊公共空间所创作的作品或者设计。