单音口琴怎么吹

单音口琴的吹奏方法是将嘴缩小，略成小圆形，对准口琴上的一个音孔，可以先从口琴的中音部“1”开始，依次按2、4、6、7吸的音吸入气流，按1、3、5吹的音吹出气流，反复顺次练习，吹奏时注意发音要准确清晰，以音准、熟练作为训练基础。

关于口琴吹奏单音的方法

口琴的吹奏有很多技法。下面是我整理的，欢迎阅读。

口琴吹单音方法

口琴吹法分为含多孔法也称新式单音奏法和含单孔法也称老式单音奏法

口琴吹奏不一定要用“含多孔法”，新式的也并不比老式的更科学更先进，如果不加复音伴奏的话，老式的吹奏效果还会更好听些。

世界级口琴大师：拉瑞·阿德勒Larry Adler、图斯·赛里曼Toots Thielemans、克劳德·加登Claude Garden等大多使用含单孔法旧式单音吹奏法吹奏。这种吹奏法吹奏出的音厚而结实，音色纯净，力量集中，音量也比较大，对于吐音、滑音等技巧的使用比含多孔法新式单音吹奏法更为便捷。

吹不出单音的原因

一是，口琴的原因,楼主用的是什么口琴，质量差的口琴气密性差，演奏的时候难免会导致其他孔的音跟着振动发音。

二是，你口型的原因，十孔口琴的正确口型是，我们说“乌”的口型，同时口琴稍微含深一点，含的太浅会跑气，导致气流进入其他孔发声。

初学要以音阶的练习为基础的，就是4孔到7孔的12345671这些。坚持练习这个问题肯定可以解决的。

演奏技巧

若想吹出标准的单音，如按说明书上说的o型技法也可以，但比较累，那么就必须使用舌头添堵多余的音孔，只留一个单纯的单音孔。

必须学会偷气，因为的是通过吹吸完成，吹得有1、3、5，吸的音符有2、4、6、7，吸多吹少，其设计目的就是怕气量不足，尽量多吸，但在实际演奏中会出现连续吸音或连续吹音，就接不上茬，偷气技法就是弥补气量不足或气量过足，偷气必须在瞬间完成吸或吹，偷气要提前卡好时间，该偷时突然张大嘴唇，但要有口依然含着的假象，一般不到一秒，否则音乐的旋律不等人，就会中断演奏。

舌头点拍，一般将舌头压住左边的低音区，留出要演奏的单音孔进行演奏，舌头点拍有同步、后步同步：演奏节奏鲜明、动感强劲的或狂舞曲，后步：适合演奏较为浪漫、节奏稍缓的。

吹吸弹性练习，要做到吹吸之间快速转换，肺部扩张收缩同样要协同嘴唇周围肌肉完成此技法，因为在演奏四分之一音符时，在一拍中完成吹吸吹吸、吸吹吸吹、吹吹吸吸、吸吸吹吹的频率太多，如果不熟练掌握此技法，许多歌曲将无法演奏。

口琴吹单音技巧_口琴如何吹单音

口琴是一种乐器，越来越多的人们喜欢，并且学习。那么口琴吹单音技巧有哪些?下面我整理了口琴吹单音技巧，供你阅读参考。

口琴吹单音技巧一：造成半音阶口琴吹奏费气音量出不来的原因

1.吹法不正确

大部分人认为，吹奏口琴时，只要吹奏的越用力，气用的越多，音量就会越大，但事实上并非如此，因为吹奏口琴时所发出的声音是由簧片的振动所产生的，如果气息过大或者嘴型不正确，都会对簧片的振动造成影响，使音量无法充分发挥，产生发音困难的现象。

2.口琴本身的特点及结构问题

不同的口琴，在音色和音量上有很大的差异，比如Hohner的Super 64X和Super 64，虽然都是十六孔半音阶口琴，但是在低音部用气，音色和音量是截然不同的。

另外，从未使用吹奏过的口琴，由于簧片比较紧，因此，吹奏上感觉比较吃力，相反，如果使用过的口琴，由于簧片已经被吹开，所以吹奏时较轻松。

口琴吹单音技巧二：如何吹奏半音阶口琴

1.半音阶口琴的低音部簧片较长，高音部簧片较短，因此在吹奏上略有差异。当吹奏低音部时，嘴型应尽量放松，用气集中，但不可过猛，否则会产生塞音的现象。而在吹奏高音部分时，用气要放松，不能太紧也不能太过急促，否则会产生金属发音尖锐的假音现象。

2.吹奏时应采用腹式呼吸法，利用腹部和胸腔的气息来吹气、吸气，使气息经过喉部直达簧片，这样吹奏出来的音色圆润而平稳，音量洪亮。

口琴吹单音技巧三：半音阶口琴单音吹奏

半音阶口琴的单音吹奏，基本上有单孔含法和多孔含法两种。

1.单音含法：

这种含法在吹奏的音色上有较多的发展空间，变化较大。单孔的基本含法有两种：U型单孔含法以及 O型 单孔含法，使用U型单孔含法时，音色较为单薄且带点诡异而使用O型单孔含法时，音色则较为浑厚而明亮。

2.多孔含法：

这种含法在吹奏音色上较为柔美且厚实，适合用于连音及圆滑音时，多孔的含法也分为两种：右多孔以及左多孔含法，使用右多孔含法时，需以舌头盖住左边不需吹奏到的音孔，而已右边来发声左单孔含法则相反。练习时，两种含法皆须练习。

一般来说，由于两音音色有着很大的不同，单孔较为单薄、锐利，比较适合Jazz的表现，而多孔则较厚实、温暖、适合古典音乐的表现。

口琴基础单音练习 方法

双手握住口琴两侧，将口琴放于嘴唇上，位置在偏上嘴唇。

将嘴缩成o型，像吹口哨一样，大小为口琴单孔大小。

尝试着吹do音，吹响并调节嘴部位置，使音色清脆。

口琴新式单音吹法秘诀

复音口琴的新式单音吹法：口唇含琴格包含七格孔，用舌头堵盖住左边六格孔，只留右边一个开放的格孔（即含7盖6）吹出开放的（需要的）音符。

吹奏时，舌头是由舌尖部向下弯曲，使舌头的上面部分压盖在左边六格孔上，再吹响右边开孔音。并保持状态在寻找下一个吹音符跟随着一起滑动。以上的舌堵法舌头不是伸直的，而是舌头上面翘起一些来，压盖在口琴格上。下面附图，左边为舌堵六孔，右边为全含七孔。

正确的持琴姿势：

学习口琴第一步要掌握正确的持琴姿势，重点在于用左手的虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。

同时右手的拇指和食指捻住右琴缘，同样四指尽量并拢，两掌心相互呼应，如同像远方呼喊的姿势一般。吹奏的时候左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。

识谱：

口琴吹奏中常用的谱子有简谱、五线谱、口琴专用谱。我们先学简谱，等到掌握简谱以后再学习五线谱和口琴专用谱。简谱中明确的数字正好匹配口琴吹孔上的数字，非常有利于新手的掌握！

光会识谱在口琴的学习中是远远不够的，我们要做到：当你看到一个数字的时候，就能想到发什么音，在口琴上对应的位置是哪，熟练以后要求做到闭着眼睛找到对应的琴孔，这些都是学习口琴的过程中需要掌握的。

10孔口琴吹单音技巧_十孔口琴怎么吹单音(2)

口琴吹单音的方法

双手握住口琴两侧，将口琴放于嘴唇上，位置在偏上嘴唇。

将嘴缩成o型，像吹口哨一样，大小为口琴单孔大小。

尝试着吹do音，吹响并调节嘴部位置，使音色清脆。

do音能吹响后，尝试移动右手，吹rei音，依次类推，反复练习，达到中8度音能熟练吹响。

口琴单音技巧

胸腹式呼吸法

这是吹奏口琴的主要呼吸方法。

简单来说，当你吸气的时候，横隔膜下沉，腹部会涨起来，而吹气时则反之。但若是作深呼吸的时候，胸部是会有扩张和收缩的动 作。而在吹奏的时候同时利用鼻子呼吸，可帮助控制呼吸量。

循环式呼吸法

这种方法笔者仍不知能否实际用在口琴上，但很值得大家参考! 它主要原理是利用口腔作为一个呼吸缓充区﹐用舌头和下颚的动 作来推出或抽入空气(存于口腔内)。 而由于所推出或抽入的空气只暂存于口腔内﹐并不影向到呼吸管道﹐所以同时间地是可利用鼻子作出相反的呼吸动 作。

复音口琴的分类

按用途，口琴大体可以分为独奏用口琴和合奏用口琴两大类。前者主要包括布鲁斯口琴和半音阶口琴、复音类口琴(包括重音、回声口琴)后者则有贝司口琴、和弦口琴、铜角口琴等。

按发音方式，又可分为单簧片发音和多簧片发音两种。半音阶、布鲁斯口琴等属于单簧片发音而复音类、和弦、贝司口琴则属于后者。

1.布鲁斯口琴。

这是世界范围内最流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故，布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音，多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音(Bending)技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中，此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些，一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。

2.半音阶口琴。

半音阶口琴是比十孔口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃。常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴，日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。一般认为，一孔四音的设计比较正规。据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。

3.复音口琴

复音口琴一般有16到28孔，其中以24孔为国内最常见品种。日本复音琴又常见21孔。复音琴孔分为上下两排，一般吹奏时，同一孔中上下两个簧片同时发声。由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象，表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”。这也是复音口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种，同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系，音色丰满圆润后者具有筒形的琴盖板(琴壳)，具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是C，另外A调的也比较多。C调琴音域比较高，有时会显得刺耳。一般认为A调琴的音域最接近人声。另外，同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶，实现转调。具体不多说，请参考相关资料。

4.贝司、和弦及铜角口琴等