编钟可以发出几个音调

经声学专家研究，编钟中的每一个钟都能发出两个不同的乐音，只要准确地敲击钟上标音的位置，就能发出合乎一定频率的乐音。以曾侯乙墓编钟为例：曾侯乙墓编钟是由19个钮钟、45个甬钟，一个镈钟组成，共计65个钟，因为每一个钟都能发出两个不同的乐音，所以曾侯乙墓编钟总共能发出130个乐音。

编钟的七个音

编钟的七个音：编钟的历史肯定是长于钢琴的，西周的时候就有编钟了，那时候的编钟比较简单，由大小三枚钟组成，后来慢慢发展，钟数逐渐增多。战国早期的曾侯乙编钟基本上能演奏出所有的音了，达到五个八度，可以奏出五声、六声或七声音阶的音乐作品。

曾侯乙编钟为什么会一钟两音

在古代,世界各地都有钟,但它们都没有成为乐器,这是因为,这些钟的截面是正圆形的,声音持续时间太长.唯独中国的编钟,它的截面象两片瓦合在一起,因为钟体扁圆,边角有棱,声音的衰减较快,所以能编列成组,作为旋律乐器使用.

在湖北省随州市出土的曾侯乙墓编钟共有65件是迄今发现的最大最完整的一套编钟.曾侯乙墓编钟铸造于两千五百年前的战国时代,它气势恢宏,总重量达到两千五百多公斤,加上横梁、立柱等构件，用铜量达五吨之多，这在世界乐器史上是绝无仅有的。更神奇的是，每一个编钟都能发出两个乐音，这两个音恰好是三度的关系。

曾侯乙墓编钟的音域宽达五个半八度，而且十二个半音齐备，是世界上已知的最早具有十二个半音的乐器。

编钟的发声原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小；钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状，对编钟有重要的影响。

即使在今天，铸钟仍不是一件易事。有的编钟形体很大，高度超过一米五，制造时需要用136块陶制的模子组合成一个铸模，灌注摄氏近1000度的铜水才能得到。从出土得编钟来看，它们不仅音调准确，而且纹饰极为精细，这说明商周时期对青铜模具的制造技术运用的极为熟练。

编钟在铸造时，除了考虑钟的美观，还要注意它的声学特点。这钟被称为枚的突出，就不仅仅是一种装饰，它还能加快声音的衰减。

青铜是一种合金，主要成分是铜，又加进了少量的锡和铅，各种金属成分的微妙的比例变化，对钟的声学性能、机械性能有重大的影响。

青铜中锡含量的增加，能提高青铜的硬度。但含量过多，青铜就会变脆，不耐敲击。铜中加铅，可降低熔点，增加青铜熔铸时的流动性，还可以减弱因加锡导致的脆性，使所铸的钟耐击经用。但是，含铅量过高，钟的音色又会干涩无韵。而曾侯乙编钟里，铜、锡、前的含量达到了最合理的比例，可见春秋战国时期，人们已经对合金成分与乐钟性能的关系有精确的认识，正因为如此，铸出的钟才音色优美，经久耐用。

曾侯乙编钟在一个钟上能敲出两个准确的音乐，这一现象一度使人感到惊奇和困惑。经声学检测发现编钟能发双音的机制在于它的合瓦形状。当敲击钟的正面时，侧面的振幅为零，敲击侧面时，正面的振幅为零。这样双音共存一体，又不会互相干扰。

也许是过于复杂的缘故，汉代以后编钟的制造技艺就失传了。今天，人们借助现代科学的手段，才得以了解编钟的奥秘，领略古人智慧的光辉。

编钟有多长历史？能演奏几个音？和钢琴比哪个历史更悠久？为什么？

编钟的历史肯定是长于钢琴的，西周的时候就有编钟了，那时候的编钟比较简单，由大小三枚钟组成，后来慢慢发展，钟数逐渐增多。战国早期的曾侯乙编钟基本上能演奏出所有的音了，达到五个八度，可以奏出五声、六声或七声音阶的音乐作品。

为什么曾侯乙编钟能发出两个音?

一钟双音 先秦古人将编钟铸成扁形钟，是特别有灵性的创造。它形如杏仁状柱体，扁如“盒瓦”，正是这种“盒瓦”形结构巧妙地产生双音。钟体两侧有棱，称“铣”，两棱之间的钟口向上拱起，钟口边稍上有两个敲击点，中心为“正鼓”，偏右约三分之二处为“侧鼓”，分别刻有乐名，见图3-3。编钟奇妙的双音特性，其根本原因就是敲击正或侧鼓点时触发的振动包含着不同的固有频率，即不同的振动模态，因此赋予编钟特有的双音特性。编钟的振动模态，即振型与鱼洗很相像，粗略地说，只是将圆柱体压扁呈椭圆柱体而已，因此乍看起来，编钟的振型似乎与圆钟大同小异。其实不然，扁形钟不再具有圆钟那样的极高对称，而是出现了两个对称面。若将编钟钟体简化为椭圆柱面，其对称面是椭圆柱面的长轴面和短轴面，如图3-4所示。正、侧鼓音的振型对上述对称面的对称行为不同，其中正鼓音振动对长轴对称面对称，而侧鼓音振动对短轴对称面反对称。它们是两组各自独立的振动模态，其理论模拟的低阶振型如图3-5。精妙之处在于，尽管两组基音的振型模数相同，均为m=2，n=0，但各波节、波腹位置恰好相互对易！对于杏仁状钟口，两组基音的振型如图3-6所示，正鼓音振型的波节通过侧鼓点；侧鼓音振型的波节通过正鼓点。敲击正鼓点时，由于正鼓点恰为侧鼓音的波节，因此不能对侧鼓音作功，只有正鼓音吸收能量，只激发出正鼓音(亦称A Tone)；反之，敲击侧鼓点时，由于侧鼓点恰为正鼓音的波节，所以仅侧鼓音吸收能量，正鼓音却不能，因而只能激发侧鼓音(亦称B Tone)。简言之，由圆至扁的这一变化，使正、侧鼓音清晰分开，尤其是低阶振型互不干扰，因此导致一钟双音，真是妙不可言！（三）中音十二个半音俱全 编钟令人称奇的另一乐音特性是中音十二个半音俱全，而且调音准确，大多双音的频率差竟然满足要么是大三度，要么是小三度的关系。学过乐理的人都知道，通常乐音以八度为一个音组，例如中音C(1)到高音C1()为一个音组，而相差八度的两个乐音，高音频率是低音频率的2倍。 任意两个乐音之间的频率差称为音程。八度音程可按等比关系划分为12份，得到12个半音，这就是著名的十二平均律。现代钢琴中音八度中的白、黑12键就是对应等比数列的12个半音,因而两个相邻键的频率比为fn+1/fn =≈1.059, 称此两音相差一个半音。每个半音又可分为100音分，因此八度音程共包含1200音分。所谓两个乐音间差大三度，即指彼此间差4个半音或400音分，所谓小三度则指300音分的音程。大家都知道音程差三度的为和谐音，这就是说，编钟的正鼓音与侧鼓音恰为和谐音，可见古人不仅能铸钟，还掌握相当准确的调音技术。世人往往以为十二平均律来自西方，其实明代朱载堉（1536-1611）发明十二平均律是有文字记载的，比西方（由德国人威克迈斯特Werckmeister，1645-1706）提出十二平均律还早近百年。现在笔者忍不住要说，曾侯乙编钟早在2400年前就把十二律铸造和演奏出来了！中国古代的乐律学源远流长，实有两千多年的传承历史，尤以曾侯乙编钟的十二律为著称，却被湮没于历史长河之中，如今虽得以重见天日，两千年前对乐律如此深入的把握，对调音如此精准的技术，仍令现代人不可思议。