呈现方式差异:话剧是现场表演,所见即所得,布景单一,可借助的外界手段少,全靠演员自身表演和现场观众产生互动;电视剧的表演平台为摄像机,观众主要通过电视机、电脑等介质感受演员的情绪。追求的艺术效果差异:话剧表演追求的是完全的现实主义;电视剧追求的是真实和生活化,力求与观众同喜同悲。
话剧是现场表演,所见即所得,布景单一,可借助的外界手段少,全靠演员自身表演和现场观众产生互动;电视剧的表演平台为摄像机,观众主要通过电视机、电脑等介质感受演员的情绪。
追求的艺术效果差异话剧表演追求的是完全的现实主义。电视剧追求的是真实和生活化,力求与观众同喜同悲。

话剧的价值表现
话剧一直坚持现实主义的美学精神,与时代共进,与人民同心。纵观中国话剧的历史,无论是在抗日战争、解放战争,还是社会主义建设时期,话剧艺术都强调过其战斗性,所谓战斗,不仅是向一切危害民族利益的敌人和势力战斗。
也是向那些保守落后的思想意识战斗,更是向艺术上的不良倾向战斗。新时期以后,在社会变革的时代环境中,话剧的战斗使命已经转型,但关注社会、关注人生,注重思想性和艺术性,仍然是新中国话剧的重要使命。
话剧的存在价值,是和民族的历史命运、国家的发展前景、民众的思想启蒙紧密地联系在一起的,因此,对责任感、使命感以及人的价值、精神蕴涵等人文传统的重视,成为其重要的时代特征。
话剧艺术所塑造的一系列典型形象,无论是南城贫民大杂院里的程疯子,茶馆里的老掌柜王利发,还是元杂剧大文豪关汉卿、深爱土地的农民狗儿爷,抑或敢于向命运抗争的当代青年孙少平。
在皇甫村扎根14年体验生活、创作小说的当代文学家柳青等,在他们的身上既印证着时代的发展,更显示出民族精神历练的过程。
话剧
话剧本是一门综合性艺术,剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论应该说是缺一不可。更不可缺少的是接受这门艺术的对象———观众。当然在莎士比亚的年代,话剧的因素要少一些。话剧之所以在欧洲几百年经久不衰,一个很重要的原因是因为话剧培养了一代代的观众,而一代代观众对思考和娱乐这两者有机的结合又促使了话剧的发展。
中国话剧始于清光绪三十三年(1907年)。清宣统二年(1910年)传入辽宁。
电视剧
每天看电视时演的故事片之类的,相对于话剧有很大差别
我认为虽然说,都是演戏,但是电视剧话剧的区别还是很大的。电视剧都是先演,之后会有很多后期的裁剪,剪辑,特效,才会呈现在大众的视野当中。主要是艺术呈现形式不一样。
话剧是现场表演,所见即所得,布景单一,可借助的外界手段少,全靠演员自身表演,话剧更考验的是演员临场的发挥,和在舞台上的表演能力,这个它们之间是有很大的差别的。而且需要在短短的时间内马上进去到整个角色的情绪当中,需要在简短的表演中让观众感受到你想要表达的东西,可以说话剧是最考验演员的舞台功底的。电视剧需要的就是一直都要保持着刚开始的状态,情绪,不要让观众走出来。
说到电视剧,电视剧因隔着一块“屏幕”,演员们无法第一时间获得观众的反馈,所以一般都表演的比较“谨慎”。观众们也因为这块“屏幕”,一些瑕疵相对话剧来说容易被过滤掉,而情绪却随着影音更容易被调动,所以影视剧追求的效果,就是让观众产生共鸣。
话剧的表演形式决定了其表演风格,这种表演风格追求的效果就是和观众互动。叫好、鼓掌、大笑等等,越热闹越成功。乱哄哄、喝倒彩、无响应……就说明有问题,台上的演员就要随时调整状态,表演更卖力一些。这里插句题外话,为什么现场看话剧和网上看话剧感受不同?因为缺少了互动,没有互动,话剧就少了特有的魅力。所以个人还是比较喜欢电视剧的看着舒服有感知甚至能融入其自身。
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