小号嘴型不对怎么办

小号演奏时下颚的推出要与上下门牙齿对齐，上下门牙必须排成一条直线，而下颚的作用则是调整牙齿成一条直线，必须通过有意识的控制来判断和敏感地使用下颚的向前伸展，平时要多训练，训练时面对镜子观察，有错误应及时纠正。

小号把嘴吹歪怎么改

很明显,只有两个可能,一是你的小号号嘴和你的嘴形不相符二是你的吹奏方法不对,号嘴没摆正位置.

前一种可能,号嘴的尺寸是有不同的,你要到乐器店里去,把各种尺寸的号嘴都试吹一下,直到找到一种尺寸的号嘴你在吹奏时不歪为止,说明这是符合你的嘴型的号嘴,如果都歪,那就是后一种可能了.

后一种可能,你要对着镜子用号嘴吹音阶,注意,是光用号嘴啊,小号号身根本不要去碰,直到一个八度音阶完成后,你在镜子里观察到你的嘴形根本没歪为止,循序渐进即可.

我听到过一种传说:号嘴经常歪吹,人中可能会歪的.还是改正的为好^_^

小号口型问题

首先，歪吹号嘴肯定是错误的，如果你要注意形象的话，那就努力纠正；否则感觉无关大雅的，允许有少许歪斜，但应尽量向嘴唇中部靠拢。本人的老师在我刚练吹小号时，曾有一个说法：如果是小孩子吹号偏移唇部的，久而久之，将来人中会随之歪曲，可见号嘴位置在我老师看来是十分重要的。个人觉得，嘴角两边肌肉足够有力夹紧的话，其实可以把你的嘴唇中部的“赘肉”（也就是唇尖吧）拉开，关键还是你的嘴型练习还不够到位，当然，这种嘴型练习的努力程度和你嘴型的先天条件有关，先天条件不足的还需要加倍努力才可。小号的基础练习本来就是很辛苦，很费时间的事，并且你付出努力是理所当然的，千万不要认为你自己已经“很努力”了，即使有了正确的指导，扎实的嘴型练习也起码需要3个月，3个月之内只能吹号嘴你一个月就拿号身来吹音程本身就是错误的

如有还有疑问，欢迎来空间留言探讨

吹小号口型技巧

吹小号口型技巧如下：

1、铜管乐器的演奏，嘴型是重要的根底。很重要的是想让嘴唇完好的振动，最好的情况是高低排牙齿成一概平坦的形态，如许嘴唇也才会是高低平的。嘴唇出力的方向不是往外推，而是往中心集中，如许能够让嘴唇丰富丰满，如斯嘴唇较能获得完好的振动，高低嘴唇的出力必需是一概的、均匀的；假如长久的上唇压力较大或下唇压力较大，持久下去就无法觉得比拟出高低唇使劲的差异。

2、准确的演奏口形，应当是在高低牙齿对齐并轻轻伸开的形态下，应用演奏肌肉的活动，使嘴唇肌肉向双方拉开的力气和向当中收拢的力气互相对消而构成高低使劲的外形。这个外形依据不同的使劲，会在气流的作用下发生上下不同的声响。

3、我们嘴唇的形态需求是湿润的，不然我们收回的气流将会使嘴唇漏洞过大而且会招致没有声响。

练习小号的方法，针对口型不对 ，高音上不去。

如何吹奏小号高音.就小号吹奏而言，高音的稳定性和持久性非常关键。要想解决好高音吹奏，取决于三个方面，一是确定正确的号嘴位置，二是保持好上下嘴唇的振动关系，三是良好地运用气息。再加上科学的训练方法和长期不懈的努力，就能够自如地掌握小号高音的吹奏。小号高音的吹奏是一个很重要的环节，尤其是高音的稳定性与持久性，一直是吹奏者们倾注了最大精力并急于解决的问题。如果小号的高音不能得到很好的解决，那么，一首乐曲的完整性就会受到极大的影响，支离破碎的音乐是绝无感人可言的。如何解决在吹奏高音时所遇到的问题呢？这将是我们需要了解和探讨的问题。

一、口型

口型位置掌握的正确与否，是吹奏好高音的前提。上下两唇能否保持一个平面，这是我们所关心的。其中一个关键环节则是下颚的推出与上下门牙齿的对齐。嘴唇的基础或支柱是上下门牙，因此，如果要使两唇排列紧靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之后，上下门牙就必须排成一条直线。由于上颚是不可能移动的，所以下颚的作用是调整牙齿成一条直线。但很多人有一个误区，因为我们知道下颚在静止时的正常位置是略向后倾斜，下门牙是在上门牙的后面，位于口腔后面，由于我们大部分时间是把下颚放在这个位置上的，我们倾向于这种考虑，便把它作为“正常”吹奏位置了。可是我们必须考虑到下颚还有一个同样正常的位置，虽然我们不经常这样使用它，但大自然赐给我们有能力把下颚伸出去，从而使上下门牙对齐，形成一个平面，而这正是我们小号吹奏所需要的正确的位置，只有这样才能使空气柱笔直向前通过号体发出宽广、丰满、流畅的声音，因此，它是相当必要的。必须通过有意识的控制来判断和敏感地使用下颚的向前伸展，注意需伸展的一定程度，可用一面镜子观察，记住上下门牙正紧靠在一起时的下颚的感觉。完成后再把牙齿分开，使它们之间有一定的距离。当把下颚向下放时，别让它向后倾斜，下颚的伸展有点像俗语“地包天”的感觉，刚开始练习时对演奏者来说，会感到不习惯，但这是正确的口型位置，在意识力的控制下，认真地、谨慎地应用，用不了多长时间便会感到习惯的。

我们可用两种简单易行的办法来检测和掌握正确的口型位置。

1、面视前方，伸出手掌与面部平行，与嘴保持同一高度，嘴向正前方的手掌吹气，为了达到此目的，你必须伸展下颚，否则你的气流是不能够笔直吹向手掌的，而此时你也会很自然的做到“放平”这一目的。

2、伸出你的食指与面部平行，贴于嘴唇，就像我们为了保持安静时伸出食指发“嘘”的动作一样，使上下门牙与你的食指保持一个平面，此时你也很自然的伸出了下颚，这正是我们所需要的。

二、号嘴的位置

关于号嘴的位置，应尽量放在嘴唇的正中，目的只有一个，使嘴唇平均用力，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的过多，否则不利于高音的吹奏。至于号嘴的上下位置，因人而异，但通过对一些小号大师影像和图片的分析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的位置，如美国小号大师马萨利斯。因为它可以使我们感受到嘴唇上一个重要的位置，就是上唇最中央的唇线部位，这个位置不仅能获得高音而且最灵敏。用最佳的号嘴位置来充分发挥这一肌能的作用，将会有很好的效果。

三、号嘴的角度

号嘴的角度也是影响高音吹奏的一个原因，许多演奏者在吹奏时，会不假思索地使用下颚向后倾斜的演奏，同时又为了补偿它，便把号嘴和乐器向下倾斜，几乎像握住黑管的角度一样了。当然，这是由于向后倾斜的下颚使两唇不成一直线，出于本能要使上下两唇的压力均等。但这样一来，由于在吹奏高音时需使用号嘴压力，向后倾斜的下颚以及向下所指引的号嘴经常导致号嘴向演奏者的鼻子方向上滑，这将产生极其有害的效果，当演奏者在乐器的音区中上升时，越来越多的上唇和越来越少的下唇卷进了号嘴，任何小号演奏者在演奏高音时总要用较多的压力（不管它是多么小），同时，如演奏者应用了角度向下的号嘴和向后倾斜的下颚演奏时，他是不可能避免这种有害的效果。

解决的办法便是推出我们的下颚，用正确的口型吹奏。

1、使气流朝正前方送气。

2、号嘴与嘴唇形成直角。正确的号嘴角度能把号嘴压力平均地分配在两唇上，这对高音吹奏的稳定性、持久性以及演奏优美的音色，都是非常重要的。

四、号嘴压力

吹奏高音时，表现最突出的问题便是来自号嘴的压力，我们吹出的声音是在正确口型基础上，靠嘴唇的自然震动产生的，随着嘴唇的松紧发出高低音。而不能用号嘴紧压嘴唇的方法来改变嘴唇的紧张度，特别是在吹高音时，错误地利用过多号嘴压力去压嘴唇和用气拼命憋，结果吹得脸红脖子粗，这样吹奏出的声音不仅紧而粗，甚至压得嘴唇失去了口缝吹不出音，这都是极其有害的吹奏，在持久力方面将显得更为突出。如果用力压嘴唇，则会使嘴唇的血脉不流通，很快便会累，还会丧失嘴唇的灵活性，做不到音色的变化和高低音区的连接，更不用说高音的稳定性与持久性。

做唇音练习，即吹嘴唇，是解决这一问题的好办法，可使我们的嘴唇更放松、更自然、更灵巧，同时对每一个音也都将心中有数，这样才能吹出最自然、最持久的声音，对于高音区的演奏是很有帮助的。

五、气息的支撑

气息的支撑作用在小号高音吹奏中是非常明显和重要的，高音吹奏质量的高低与气息支撑的好坏有着直接关系。有时在中音区吹得挺好，但一吹到高音便不知该怎么办了，气息一下便给僵住了，不会用气了，这其实是对气息支点的模糊。当我们用“啊”字唱出高低