伽倻琴几根弦

现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列分为七声和五声两种，右弹左按的技法基本和筝基本一致。伽倻琴既可以重奏、独奏、合奏，还可以弹唱，具有独特的艺术风格特点和丰富多彩的演奏技巧。

伽_琴名词解释

伽_琴名词解释：伽倻琴，亦称朝鲜筝，是朝鲜民族的弹拨弦鸣乐器。朝鲜语称가야금。流行于朝鲜半岛和中国吉林省延边朝朝朝鲜族自治州。

伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照筝制成。形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和筝基本一致，具有独特的艺术风格特点和丰富多彩的演奏技巧。既可以独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。伽倻琴的种类大体可分为“正乐伽倻琴”、“散调伽倻琴”、现代用的“21弦伽倻琴”等三种。

伽倻琴，亦称朝鲜筝，是朝鲜民族的弹拨弦鸣乐器。朝鲜语称가야금。流行于朝鲜半岛和中国吉林省延边朝朝朝鲜族自治州。伽倻琴，相传是伽倻国嘉悉王仿照筝制成。形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦，音阶排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和筝基本一致，具有独特的艺术风格特点和丰富多彩的演奏技巧。

既可以独奏、重奏、合奏，还可以弹唱。伽倻琴的种类大体可分为“正乐伽倻琴”、“散调伽倻琴”、现代用的“21弦伽倻琴”等三种。

细筚篥，朝鲜语称“草劈力”，民间俗称“管子”。源于古代筚篥。隋唐时期九、十部乐的高丽乐中，已用到小筚篥和桃皮筚篥，是朝朝朝鲜族人民喜爱的竖吹双簧气鸣乐器。发音宏亮，音色高亢雄健。适于演奏朝朝朝鲜族风格的乐曲，富有浓郁的乡土气息。可以独奏、合奏或伴奏。流行于吉林省延边朝朝朝鲜族自治州及朝朝朝鲜族聚居地区。

玄琴和伽倻琴区别

玄琴和伽倻琴区别解释如下：

伽倻琴，是朝鲜三国时期的“三弦”之一，其历史悠久，最初记载源于《三国史记》“伽倻琴亦法中国乐部筝而为之……罗古记云，伽倻国嘉宾王见唐之乐器而造之。王一位诸国方言各异岂可一哉。乃命乐师省热县人于勒造十二区曲。后于勒以其国将乱携乐器投新罗真兴王。”从这里我们可以看出，伽倻琴是模仿中国筝所造。新罗时期的伽倻国（现庆尚南道的金海郡一带）的嘉宾王见到了唐代的乐器，令乐师于勒仿其制而造。后来于勒带着伽倻琴投奔了新罗的第二十四代君王真兴王（公元540年~公元576年在位）。然而《三国史记》的这段记述存在着很大问题，唐朝618年建国，远远晚于真兴王在位的时间，伽倻国的嘉宾王不可能在唐朝看到筝后仿而造之，却可说明伽倻琴的确受到了中国筝的影响。

但伽倻琴与中国筝在形制上仍然有很大区别。筝的形制为长方形的木质音响，弦架在“雁柱”之上，“雁柱”可以左右移动，调节音调。唐宋时有弦13根，后增加至16根、18根、21根，目前最常用的是S163-21弦古筝（S代表S型岳山，163则代表每根弦的长度大致为163厘米，21则是弦数）。然而，伽倻琴较筝更小更薄。日本正仓院北仓珍藏一张全镂新罗琴，此琴桐木斫所成，全长158cm、宽30cm、中高9.4cm，羊角板宽37.1cm。1997年，韩国光州市的一座古墓中出土了一张古代伽倻琴，是新罗时期的遗物，距今已有1300多年的历史，它与日本正仓院所藏金楼新罗琴完全一致。此二者证明了朝鲜古籍《乐学规范》记载的准确性。现代的伽倻琴经过改造后，弦数上也增加到了21弦。演奏伽倻琴时，奏者席地而坐，将琴体横在身前，琴首立于右膝上，琴尾触地，右手弹奏琴柱右侧弦段，左手按抑住左弦段。原多按五声音阶定弦，经过改革，已普遍以七声音阶定弦。多为民歌伴奏，其中较为著名的曲子是《伽倻琴散调》。

玄琴，又名“玄鹤琴”，亦是朝鲜“三弦”之一。根据记载，这种乐器应当是由中国传入的。《三国史记》乐志云“初，晋人以初，晋人以七弦琴送高句丽，丽人虽知其为乐器，而不知其声音及鼓之之法。购国人能识其音而鼓之者，厚赏。时第二相王山岳，存其木样，颇改易法制而造之，兼制一百余曲以奏之，于是玄鹤（黑鹤）来舞，遂名玄鹤琴，后但云玄琴。”从这里我们可以看出玄琴和中国古琴之间的联系。晋人送给高句丽人我国的古琴，后经过王山岳改造，形成了现在的玄琴。后人从安岳古墓的壁画中看到这种弦乐器的图画。玄琴有六弦、十六柱，其演奏方式与中国古琴大相径庭——演奏者要用右手的大指和中指夹起一根竹制长约4寸多的拨片拨动琴弦发声。

玄琴一直活跃在朝鲜的音乐舞台上。其乐调特点明显，主要是界面调（羽调）与平调（徵调）。《三国史记》乐志中记载有187首玄琴乐器，而实际留存下来的却是寥寥无几。朝鲜世宗之后又出现了一些玄琴的曲目。另外，玄琴和其他乐器的乐谱在李朝大量出现。玄琴在朝鲜音乐中有着重要的地位。