构图案例（这样拍照更好看）

相对于上一篇文章写到的黄金构图法则，

下面要介绍的对比法则就简单了很多，也比较容易理解。

应用好对比构图法则，

可以使拍摄的照片产生一定的趣味性与故事性。

常见的对比法则有大小对比、远近对比、明暗对比、

虚实对比、色彩对比和动静对比这几种对比形式。

一、大小对比：同一种物体，同一个平面

照片中主体景物就是这两个大象，

但是它们具有明显的大小差异，

最大的大象与另外一个小象形成了非常明显的大小反差。

这种大小对比使画面非常有意思，也非常耐看。

如果我们将两个大小相同的大象纳入画面，

那么画面就会乏味很多。

也就是说，面对同样的拍摄主体，

通过大小对比来强化了画面的形式感，

使画面变得更有意思，这就是大小对比构图。

需要注意的是，

构成大小对比的景物最好是同一物种，

最好是在同一个平面上，

如果产生了远近的变化，

那就不属于大小对比构图了。

二、远近对比：同一景物的距离对比

这张照片中同样的立柱近大远小，

但是这时就不能称为大小对比构图，

这就是一种新的构图形式。

同样大小的拍摄对象，

由于空间的变化产生了视觉上的大小差异，

这就是近大远小的远近对比构图。

远近对比与大小对比是有一定联系的，

它们同样是有大有小，

但远近对比还会有距离上的差异。

这种对比形式的画面显得内容和层次更加丰富，

并且有可能蕴含一定的故事情节，

让画面更加耐看，更有美感，

因为它符合人眼的视觉透视规律。

三：明暗对比：阴影反衬受光部位

一般情况下，明暗对比构图一般强调的是受光处的对象。

明暗对比构图的最大优势是能够增强画面的视觉冲击力，

使画面显得非常醒目和直观。

这张照片中近处的山处于阴影里，是非常暗的。

而远处的山峰受阳光照射，非常亮，

形成了强烈的明暗反差。

这种明暗反差给人的视觉感受是弱化了近处山的视觉效果，

而强化了受光处山峰的视觉效果。

也就是说，通过明暗的对比来强调了亮处的拍摄对象，

这就是明暗对比构图。

四、虚实对比：以虚映实

虚实对比是一种很常见的构图形式，

它是以虚衬托清晰（实），

突出主体，强化画面的主体。

像上面这张照片一样，

以虚化的背景花卉和绿叶衬托清晰的花卉主体。

需要注意的是，

这种虚实对比一定要确保主体部分是清晰的，

另外，也不能让虚化的区域过度虚化，不保留一点轮廓，

否则就起不到虚实对比的作用了。

五、色彩对比：强烈的色彩反差

色谱

这里需要注意的是，

最好的色彩对比并不是随意排列的，

最好的选择是互为互补色的两种色彩进行对比，

即洋红与绿色、青色与红色、蓝色与黄色，

这样更容易产生强烈的色彩对比效果，

更有利于表现画面的视觉冲击力。

上面这张照片看似利用了明暗对比，

以暗来衬托明，但其实是利用了色彩对比原理，

利用大片深浅不一的绿色叶子衬托洋红色的荷花。

所谓“万绿丛中一点红”就是这个道理。

它是一种典型的色彩对比。

本身，洋红色与绿色就是互补色，

二者之间的色彩反差是非常大的，

再加上背景偏暗的绿色，

因此这种色彩对比效果也就更加强烈。

六、动静对比：营造画面的动静效果

下面来看另一种对比法则，即动静对比。

所谓动静对比，有多种表现形式。

看一下上面这张照片，可以很明显地区分何为动，何为静。

拍摄时，利用变焦来实现让周边的环境景物拉出长长的边角线，

而对焦点周边的区域依然保持清晰，

这种扩散的线条与静止的人物形成了动静对比的爆炸性效果，

视觉冲击力非常强。

这就是动静对比的其中一种典型应用。

这张照片也是一种典型的动静对比形式，

它是利用了速度差来营造出的效果。

以相对较慢的快门速度拍摄，

那么较快的运动对象相对于快门速度来说就太快了，

相机无法捕捉它瞬间清晰的画面，

产生了运动模糊，就像画面中的背景人物一样。

而画面中主体人物即运动速度较慢或静止的对象，

就被清晰记录下来。

这样，画面中就同时记录下动静不同的状态。

另外，还有一种常见的动静对比，

即街道车流之间的动静对比，

以及车流线条与静态建筑等之间的对比。

上面这张照片，傍晚拍摄，快门速度较慢，

这样，行驶中的汽车灯光就会在画面中留下长长的线条。

这种线条与静止的汽车或建筑物，

就形成了一种动静对比。

这也是一种动静对比的具体表现形式。

这张水流照片中，

慢快门拍摄的水流营造出了一种梦幻的流动效果，

它与岸边的静止景物也形成了鲜明的动静对比。

这也是摄影者喜爱拍摄的一种题材。

跟焦拍摄

总结：

当然，还有一些具体的动静对比形式，

例如说，跟焦拍摄、旋转拍摄等，

这里就不一一列举了。

通过这些对比，可以强化画面的形式感，

让画面显得更加耐看，

这也是对比构图法则的作用和功能。

旋转拍摄

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