连云港核废料（影评）

导演: 朴正祐编剧: 朴正祐主演: 金南佶 / 金珠贤 / 郑镇荣 / 金英爱 / 文晶熙 / 更多...类型: 动作 / 惊悚 / 灾难制片国家/地区: 韩国语言: 韩语上映日期: 2016-12-07(韩国)片长: 136分钟又名: 潘朵拉(港/台) / PandoraIMDb链接: tt6302160《潘多拉》

潘多拉

潘多拉魔盒是一则希腊典故。传说潘多拉是希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。根据神话，潘多拉出于好奇打开一个“魔盒，”释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，当她再盖上盒子时，只剩下希望在里面。根据这个故事的内容创作很多作品，有小说，影视剧和网络游戏。电影采用此名当做名称，实在恰到好处。自打核能被发现以来，人类世界已经被彻底的改变。爱因斯坦可能做梦也想不到，自己打开的“潘多拉魔盒”挽救多少人，同时又害死多少人。燃烧着的核电站。

电影以韩国越来越泛滥的核电站为主题，虚化出“韩星一号”事件，以此探讨人与核之间的矛盾，利害关系，以及未来。核能真是一种让人又爱又恨的东西。当美国在日本投下两颗原子弹后，世界上再没爆发过大国之间的战争。握有核武器的大国间，谁也不敢贸然按下红色按钮，动辄几百万死伤的代价，让我们迎来了一段漫长的和平期。但核电站的设立，又把许多普通人拖入核能危机的漩涡。311大地震后，日本福岛许多地区荒废至今，变异生物四处横行，福岛附近海域严重污染，变异鱼随处可见。与环境或其他动物相比，当地普通老百姓的受害程度丝毫不逊于前者。人们失去了家园，甚至有人因此饱受病痛折磨。不忍直视。

可失去核能，就会提高发电成本，日本作为一个狭长的国家，面积较小。核能发电是最理想的选择。现今世界上共有核电站430多所，发电量占世界总发电量16%。美国、法国、日本，都是核电站大国。美国拥有世界上最多的核电站，法国核电发电占国内发电的70%以上，而日本拥有世界先进的核技术与世界上最大的核电站。当政府采用核电降低发电成本时，当地国民的生活就成为赌注。稍有不慎，酿成类似福岛核电事故的惨剧，首先付出代价的绝对是核电站周围居民。韩国在福岛后，并未停止核电站的建设。他们在仅仅9.96平方公里的土地上，建设了25个核电站，密度剧全球之首。类似电影中的核泄漏，很有可能发生。一旦发生，整个国家都有可能受到波及。如今站在今反核电最前端的国家，当属被核坑的最惨的日本。战争结束多少年，却依然饱受核辐射之苦。中国也曾爆发过反核示威，连云港核废料事件，曾经闹得沸沸扬扬。无论你支持与否，核能这个潘多拉魔盒已被打开。核能也将成为未来趋势。在提供高效清洁能源的同时，也让国民承受着巨大风险。这把双刃剑，或许会伤到自己，但利用好了，将会彻底改变人类未来。我们需要做的，只是寻找到藏在宝盒里的“希望”。

从套路中，看环境

如果你问我韩国电影到底有什么特色，我想你肯定没看过韩国电影。无论是《恐怖直播》、《流感》、《铁线虫入侵》或者今天这部《潘多拉》，其中必不可少的因素，就是体现出政府的无能。韩国电影中的政府，让人看得十分抓狂。好似统治韩国的都是一群自私者，很难想象韩国人民处在什么样的水深火热中。当然电影归电影，现实如何，我等离韩国十万八千里的人也很难知晓。电影本质上是通过动态的手法表达故事。而大部分故事中都会有反派，反派可以是任何人，任何一方。韩国电影的套路习惯于将政府当做反派。同样的套路看多了，不禁会让人反感。很多人也从刚开始对韩国电影的惊叹，转变为叹息。几乎只要是灾难片，就会有无能政府的情节。《潘多拉》与其他电影不同之处，在于年轻的总统在最后成功压制住总理，从而为政府扳回一分。作为一次预言性的警戒，《潘多拉》拍的可谓恰到好处。既体现了核能失控的危害，又没有过分夸大危害，保持在令人产生思考的程度。除去结尾的过分煽情，和过于形式化的无能政府，片子本身处于及格之上的水平。套路虽然司空见惯，但韩国电影的开放程度由此便能看出。我想这也是为什么总有人说韩国电影与我国相比，领先了一个光年的原因吧。创作首先需要的就是自由，还没写就先给你限定一堆条条框框，这与小学生写作文有何区别？朝鲜电影就是一个很好的例子。

朝鲜电影制片厂

朝鲜已故主席金日成，就是一位实打实的电影迷。为了拍电影，甚至从南韩绑架电影明星来，痴迷程度由此可以看出。在朝鲜战争期间，朝鲜仍然持续产出电影，用作宣传功能，恶人均被美国人和日本人所包揽。金日成站在摄像机前。但无论怎么拍，朝鲜电影就是没有国外市场，除了国内，几乎没人看。从南韩绑架来导演申相玉与其妻子著名影星崔文姬后，经过将近四年的相处，金日成终于抛出自己内心的疑问。“为什么韩国电影里总有人在哭？”显然，他犯了如《三层楼喻》中的错误，想要盖三层楼，又不想要下面两层。这明显不符合事物发展的客观规律。既想要“政治正确”，又想拍出人性之悲壮，两种东西不可并存。受到日本特摄片启发，在拍摄完第一部社会主义特摄片《平壤怪兽》后，申相玉夫妇借维也纳出差之际，逃到美国大使馆寻求庇护。《平壤怪兽》也成为二人最后在朝鲜的绝笔。危难时刻的人性。片尾最后的核电站敢死队，并不是空穴来风。311大地震后，日本福岛核电站内五十名维修人员自觉留下处理故障，被称为“福岛五十死士”，一股悲壮色彩扑面而来。最后爆破的部分，更是凸显出主角对于生的渴望。用头盔上的摄像机与家人道别，随着摄像机沉入水下，主角的心也已经绝望。虽然主角曾经痛骂过“我们为什么要为这个国家而死？”但一想到自己的亲人，以及自己活不久的事实，他们还是选择牺牲自己。人性在危难时刻的惶恐，被展现的淋漓尽致。不过，跟我国的“向我开炮！”，或者在临死前握住队长的手，从兜里掏出一张皱蔫蔫的五毛钱说“同志，这是我下个月的党费”相比，依然太过于不同。这是因为韩国是万恶的资本主义社会，他们不懂什么叫为共产主义事业奋斗终生，这就是差距！我们应该带着批判的眼神来看待此部电影，时刻谨记自己是共产主义的接班人。