合同制奴才（鬓边不是海棠红）

大型年代戏《鬓边不是海棠红》，故事过半，人物脉络已然清晰。这部以战争年代梨园兴衰为主的戏，不可避免的，会有很多戏曲名角儿响亮登场。截止目前，除了商细蕊外，有陈纫香、姜荣寿、宁九郎、侯玉魁等多个角儿先后登场。

可是这么多角儿，为什么只有商细蕊被称为祖师父再世，其他人达不到这样的水平和高度呢？

01陈纫香、姜荣寿、宁九郎和侯玉魁各有各的局限性

一场比赛看出陈纫香和商细蕊的差距。

姜荣寿寿诞时，商细蕊没有参加。姜氏父子多次找茬，都失败。名角儿陈纫香是姜荣寿的外甥，他一回到北京，就被姜氏父子鼓动与商细蕊进行一场比试，借以杀杀商细蕊的锐气。

下了战书以后，陈纫香刻苦练习舅舅教的仙人步法，可是练习时间较短，他的心里有点儿不踏实。而商细蕊为了赢得这场比赛，没有选老戏，他选的是新戏《赵飞燕》，为了表现出赵飞燕的婀娜多姿，自创了玄女步法，改良了戏服。演出那天，商细蕊在大鼓上轻盈起舞，如赵飞燕转世，把现场所有人都看呆了。自然这场比赛，商细蕊赢了。

陈纫香输在只是继承舅舅的绝技，在表演上没有创新。就算他的仙人步法再炉火纯青，与商细蕊的改良戏服，鼓上起舞，引起的震撼和艺术效果，还是有差距的。

梨园行会会长的位子，禁锢了姜荣寿的眼界。

姜荣寿年轻的时候，与商细蕊的父亲商菊贞、宁九郎和侯玉魁都是给老佛爷敬过戏的人，他的艺术造诣本来是非常高的。但是当上行会会长以后，他的主要精力就不在唱戏上了，而在通过行会行长的位子，因循守旧、禁锢梨园发展、打压后辈。

他心胸狭隘，对于年纪轻轻就和自己身价差不多的商细蕊数次打压。他害怕别人超过自己，身怀绝技不外传。自己的亲外甥都不传授，非等到用的时候再教给。

20世纪30年代，各种文化思潮涌入中国，班主和戏班里其他人的关系仅靠卖身契的维系，已经严重影响戏曲行业的发展。他对新出现的合同制用工强烈反对，以保护自己的即得利益。

侯玉魁廉颇老矣，宁九郎性格胆小。

侯玉魁功成名就以后，染上抽大烟的恶习，身体被掏空了。最多偶尔上台唱唱戏，靠着名气挣点钱，已经没有什么追求了。而宁九郎自小在宫里长大，除了主子就是奴才。虽然很羡慕商细蕊自由拼搏的精气神，自己却没有任何胆量迈出一步。加上年岁已大，身体不行，只能唱老戏了。

02商细蕊被誉为祖师爷在世，首先在于他本人有大家的特质

在任何一个领域成为大家，都是缘于他做出远高于同时代其他人水平的贡献，在于给这个领域的发展带来重大影响，有利于这个领域的进一步发扬光大。

商细蕊首先是个戏痴，对戏曲一腔热血，为每一个表演的角色赋予了真实的灵魂，真正达到了人戏合一的境界。他的戏好，不仅仅是戏曲功力好的表现，更在于强化了人物形象的感染力，提升了戏曲的观赏性。

商细蕊对戏曲有敬畏感和责任感，不带一点儿马虎。他挣了的钱，没有花在别的上面，都用来购买戏服了。他重金购买好戏服，不能有一点儿瑕疵，力求达到与塑造人物形象的一致性。这与陈纫香没有穿过好的戏服，只在两个人比赛时才穿好戏服是截然不同的表演态度。

商细蕊很在意戏曲的传承，非常爱惜人才，注重人才的培养。小周子刚从喜老板那儿挖过来的时候，胆子小，不敢在人前开口。他假意领小周子到面馆吃面，吃完后不付账，把小周子一人留在面馆，逼着小周子在大街上张口唱戏挣饭钱，克服了人前不敢开口的毛病。

商细蕊有胆识，敢于创新、尝试，更勇于守旧。他除了在戏曲表现形式上的创新外，还勇于接纳新事物。他把戏班子里人的卖身契制度取消了，改成合同制，顺应时代发展的潮流。他把七王爷的故事，编成剧本《潜龙记》，丰富了京剧曲目。昆曲是"百戏鼻祖"，到民国时已经没落。他认为这么好的东西要发扬光大，不能丢了，他要唱到人们喜欢昆曲为止。

祖师爷是大家，既要继承先辈的好东西，也要适当革新改变，让戏曲更适合时代的发展，这些商细蕊都做到了。

03天时，地利，人和，商细蕊的成功还在于程凤台和杜七的成就

虽然在戏曲表演上商细蕊是天才，但在管理和运作商家班水云楼上，商细蕊太粗放了，不善经营。戏班子被他管得都快塌了。

多亏他认识了巨贾程凤台。程凤台商业头脑灵活，人脉广布，是专业的经纪人。程凤台的注资、管理以及一系列商业运作和对外公关，使水云楼的运转越来越规范化了。商细蕊可以专心唱戏，不去管这些身外事。

商细蕊不识字，空有想法，不能落到纸上，无法将剧本文字化。国外留学回来的文学天才杜七心高气傲，只愿意给商细蕊写戏。有专业的编剧写本子，商细蕊自然比别人的发展前景更广阔。

有人幕后运营，还有好的剧本资源，商细蕊只管台前称王，他想不好都不行。